[这个贴子最后由开石在 2004/07/08 06:16pm 第 2 次编辑]

　　　　　　　　　传统与现代的选择
　　　　　　　　　　　　　　　　　——略论李强的书法艺术取向
                                                       何 震 宇
    一位艺术大师曾说：“无论我们怎样崇拜艺术、崇尚艺术，总归会有些东西高于艺术，那就是我们的感情。”书法艺术发展到今天，面对纷繁杂呈的黑白世界，书法家如何去调动一切可利用的书法语汇去表达自己的内心深处的情感与艺术追求，成为每一位书法人所必须回答的问题。
    李强的书法实践无疑为我们提供了一个可圈可点的答案。就一般人的审美眼光来看，李强的作品，无论是篆刻还是书法，都具有很强的现代意识，虽然是从传统中来，但又不完全是功力型的，而是表现型的，他的过人之处在于用现代的书法语汇去完美表达了传统书法乃至传统文化的阳刚之美。
   
    李强的作品中充满了朴实、厚重的阳刚之气。在他的笔下，结字的正欹之变，章法的疏密之变，乃至线条的挑剔与沉着都是为了整幅作品的饱满与朴茂，甚至是生涩的意味。于是，我们可以从他的作品中还原出他的创作状态，那必定是时而沉着、时而率意又带有些激昂。我们也可以从他的作品中读懂他这个人：自信、真诚、开朗豪迈中透出些细致；不经意间流露出一丝从容。
    有人说李强的风格是现代派，也有人说他是流行书风的代表人物。我觉得这两种说法都有些道理，但又都不够全面。李强的作品中流露出太多形式构成的元素。因为在他看来，作品的黑白分布是有迹可循的，它可以通过线条的攻守之势，墨色的浓淡枯渖，章法的大开大阖去激起观者的共鸣。而李强借鉴的传统书法中“碑学”的营养，这就和现代派拉开了距离。流行书风主张根植传统，张扬个性，作为代表人物之一，李强的风格非常独特，但气息却是平和一路，显示了现代形式效果下的深刻艺术内涵。如果我们去探讨李强书法创作风格追求的背后，无疑我们应该从当代书法审美的变化中以及书法家的现实关注中寻找答案。
    当代书法审美的重要变化之一，便是从对作品的笔墨情趣的玩味转为对视觉效果的期待。契合于这一变化，李强自觉加强了对书法作品视觉效果的追求。因为在他看来，如果书法家漠视时代审美的变化，不能主动消除传统意义上的审美距离，则只能导致书法萎缩成文物，在博物馆里讨生活。同样，身处社会转型、文化转型浪潮中的书法家们，究竟应该关注人文精神的终极价值还是应该关注现实的生存状态？在李强的作品中，更多流露出的是对现实生活的投入、对自身的内省。李强认为，书法的当代转型的实质还是对“人”的认识的回归，从虚幻、理想的人，转为现实、动态的人。同时，由于社会分工的不断细化，书法家无力也无意去提升人及社会的存在价值，所能表达的应是对生存状态的及时感受。
    作为当代有影响的年轻书家，李强是率先用现代的观念去关照传统书法的书家之一，他的创作风格也在对传统的吸收与借鉴中几经变化；在绵延不断的转变、整合中迈向未来。由他和他们作品中表现出的现代意味，给书学提出了新的命题。
                                                
                                    2003.11.20.于金陵城西慈斋

何兄分析得很好，李强确实是这样一个在传统与现代的边缘讨生活的艺术家，前两天在《书法导报》上也看到了一篇介绍他的文章，大意也是如此．

李强    1967年生于黑龙江。毕业于首都师范大学书法艺术研究生班，曾于中央美术学院国画系深造。中国书法家协会会员，《青少年书法报》社副社长，中国宗教学会会员。作品曾获全国第七届全书法展“全国奖”，全国第八届中青年书法展等奖，第二届赛克勒杯国际大赛一等奖。多次参加全国重大书法篆刻展，并多次举办个人展群体展。出版物有《中国书法家书风.李强卷》，《李强书法艺术工作室师生作品集》、《小刀会篆刻集》、《当代大写意篆刻集》。

好，真是好难得呀。
任何艺术都是离不开人这主体，离不开人的感情！

各位名师们请教教我，如何培养孩子的书法？六岁的孩子该如何培养写毛笔？一开始就让孩子站着悬腕练大字吗？

李强的字真率大气，非一般人所能企及。

引用:

下面引用由紫风在 2004/12/01 02:09am 发表的内容：
各位名师们请教教我，如何培养孩子的书法？六岁的孩子该如何培养写毛笔？一开始就让孩子站着悬腕练大字吗？

悬腕练大字！！！！！

见过李强的作品，很羡慕。

正如冯兄所说，学习了！