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陈频 发表于 2005-8-7 19:16

[转帖]当代名家谈书法——刘炳森


当代名家谈书法——刘炳森(1999年8月17日上午)
                     当代名家谈书法——刘炳森
                       (1999年8月17日上午)
刘先生原来学习山水画,在中央美院师从白雪石先生。后习书法,师从何二水先生。62年毕业后分配到故宫博物院从事古画临摹复制工作,至今已经37年。
刘先生认为:中国书法的前景与方向离不开正统书风。
近几年,在书风问题上多少有点儿毛病。我不是批评别人,而是讲自己的看法。
书法界的主旋律:在基本功练习和创作中,特别是书风问题,应注意尊重传统,把握正统书风的弘扬,必须符合民族欣赏习惯,这一点不能错了脚步。
现在有人写字简直是假、恶、丑,千万不能往这方面靠。
目前画界流行一种“新文人画”的思潮,自己感到非常忧虑:这种画是“穷山、恶水、傻树、危房、丑人”
穷山,只因为不会画树,便不画树,只画黑糊糊、光秃秃的山,谓之“穷山”。
恶水,只画几道曲线代表水,而不会画水纹和水草,谓之“恶水”。
傻树,电线杆加上几点乱叶,象傻丫头的头,谓之“傻树”
危房,好房子不入画,只画危房。
丑人,专画丑人,画鬼。
要注意关心文艺思想,艺术讲究变化,但不是胡变,艺术家形成个人风格不是没有必要,“山顶上多迈一步都是往下走”。
弘扬正统书风。其实咸菜和臭豆腐永远是小菜,平时调味还可以。原来流行的喇叭裤、太阳镜,现在都已经被淘汰。要记住,走上邪门歪道容易,往正路上引难。
展览中被选中的作品也不一定是好作品,不要被展览的假象所迷惑,希望大家要心中有数。
现代派不是不好,它只是一种尝试。桌子的腿可以有高有矮,但是不能把它乱按,同样,汉字也不能乱拆乱组合。我们学习书法,只能在传统的基础上发展,而不能把它毁坏。
启功先生讲:学习书法,要“透过刀锋看笔锋”,学习古人,要“择善而从之”。将古人的东西记下来慢慢消化和领会。千万注意路子不要走偏了,坚定不移地走正统书风的路子是没有错的。
有一种情况,临了帖,自己一套写法,成了定势,不去研究提高。应该多下功夫,不但要入帖,而且要出帖。
古人讲“字无百日功”不是说不过去100天就能把字写好,而是说有一定基础,练习100天一定有进步。
建议大家别太轻视楷书,行草书来源于楷书。否定楷书的人楷书一定写的不好。唐碑和魏碑都是楷书,康有为“卑唐”,是有他的政治目的。在楷书创作中,落款应用楷书一贯到底。其他书体的落款都没有这种要求,只有楷书有这种特殊规定。
关于日本的破体书法:一件作品中有两种以上书体就叫破体。
关于现代派书法:日本有现代派书法,前卫派是代表。追求标新立异。所谓前半场卫,即表现我此时此刻的感受和想法。前卫派不用传统习惯的创作学习。
关于“假名”书法:日文加上中文(日文中的汉字)的书法。
在日本,现代派书法不是大多数。现代书法的概念应当澄清,现代书法应是现代人写的书法。
学习书法一定要在继承地基础上有所发展与创新。
元代的赵楷不板,赵之谦的魏碑不板。
清瘦一路的风格固然好,但不能长期如此,要及时改弦更张,因为细字经不起放大。
大字要紧结,小字要风流
注意要把开张、奔放的东西揉进字里。
对联开头字要写大点(透视的原因)
中国的文化一脉相承,光辉灿烂。它的发展,需要我们的努力与创造。
习作与创作不一样,习作是“学”、创作是“用”。
                           —— 转自“中国书法家论坛”

陈频 发表于 2005-8-7 19:17

[转帖]当代名家谈书法——刘炳森


其中谈到 ——
“关于日本的破体书法:一件作品中有两种以上书体就叫破体。”

康宝辉 发表于 2005-8-18 00:33

[转帖]当代名家谈书法——刘炳森

[quote][b]下面引用由[u]陈频[/u]在 [i]2005/08/07 07:17pm[/i] 发表的内容:[/b]
其中谈到 ——
“关于日本的破体书法:一件作品中有两种以上书体就叫破体。”?!
[/quote]

陈频 发表于 2005-8-24 20:47

[转帖]当代名家谈书法——刘炳森


    科学地讲, 破体有狭义和广义之分, 狭义的破体仅指一种字体, 广义的破体不但指一种字体, 而且还指一种作品、一种造型。其中, 字体性“破体”是指明显糅合了两种或两种以上书法形体特征或书法派别风格而形成的综艺性字体; 作品性“破体”是指明显杂合了两种或两种以上书法形体或书法派别而形成的综艺性书法作品; 造型性“破体”是指明显突破字里、行间或篇章等的常规形态而形成的创意性书法造型。
    “关于日本的破体书法:一件作品中有两种以上书体就叫破体。”讲的是作品性“破体”。实例如颜真卿的《裴将军诗帖》。

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